Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Блииин, NTVG на Кубе!!!! Это они как-то ездили туда давать концерт(ы?) и вот сняли такое видео!!!

@темы: Celeste, charrua... Уругвай, Куба, Музыка

---

А завтра, завтра у меня праздник... Берег утопии! Никто не хочет присоединиться?

@темы: РАМТ, Берег утопии

---

Любительский трейлер питерских гастролей Прям "Беспощадный мститель скоро и в вашем городе!"
vkontakte.ru/video-7144013_153808257

@темы: Театр, ИБ, ГМК

---

ААААА!!! Сегодня у Эмилиано Брансьяри день рождения!!! УРРРРААА Эми!!!!

@темы: Celeste, charrua... Уругвай, Музыка

---

Интервью с Настей: musicals.ru/index.php?item=1945

Я плохо вижу, но именно слабое зрение делает ярче и четче мое восприятие — мне не мешает "картинка", я чувствую эмоции. Партнер может сделать какой-то незаметный жест или за моей спиной пройти в другой конец сцены — я могу этого не увидеть, но я это обязательно почувствую. Я всегда чувствую, когда мой партнер в проекте "Монте-Кристо" Игорь Балалаев плачет. Я не могу этого видеть — на прощальном дуэте он стоит у меня за спиной, — но я всегда чувствую, как именно он сегодня играет. Каким образом это получается, я не знаю…

Про разницу между ИБ и Йети
С таким партнером, как Игорь Балалаев, работать легко: надо просто открыться, расслабиться и плыть по течению. А когда видишь перед собой вроде бы живого человека, с глазами, с мимикой, а он тебе, как стена, ничего не дает, — срабатывает эффект обманутого ожидания: ждешь помощи и страховки, а получаешь пустоту… Впрочем, от стены ничего и не ждешь… У нее нет глаз, нет чувств, нет ничего. Мозг заранее настраивается на то, что всю игру ты берешь на себя и сам "понесешь сумки"...

Монте-Кристо — абсолютно мой проект, мне близко в этом спектакле каждое слово. Первый акт — это какой бы я хотела быть: влюбленной, чистой, наивной. А второй акт — это действительность… Когда Игорь поет "Молчи, душа моя", я всегда стою за кулисами и плачу. Всегда. Не было ни одного раза за два года, чтобы я не стояла и не слушала и у меня бы не текли слезы.

В первый год работы в "Монте-Кристо" меня настолько захлестывали эмоции, что ком стоял в горле и текли слезы. Говорить было тяжело, а петь еще тяжелее. В такой ситуации, понимая, что выдавливаешь из себя звук насильно и, захлебнувшись эмоциями, поешь некачественно, ты говоришь себе: "Так! Эмоции в сторону! Надо сосредоточиться на пении". Поешь пассаж — а эмоций нет! Потому что включился мозг.

Как все совместить? Я видела, как это делает недооцененная в музыкальном театре Люся Светлова. Она исключительная вокалистка. О ее драматическом мастерстве мне сложно говорить, я мало где ее видела, но вот совсем недавно, буквально вчера приехала за мужем в театр, попала на второй акт (я его смотрела и раньше) — и снова увидела, как она почти в голос рыдала, и при этом ее вокал ни капельки не страдал. На мой взгляд, это здорово, это мало кому удается — обычно либо все ноты спеты, но глаз стеклянный, либо эмоции… А бывает и так, что ни того, ни другого нет, и это вообще печально.

По мне лучше сыграть, чем спеть. Я это поняла, когда накануне премьеры Монте-Кристо заработала несмыкание связок. Я не могла петь "Молитву", но надо было ее сценически пройти, чтобы почувствовать, как двигаться, потому что в этом номере ты одна стоишь на авансцене — ни партнера, ни балета… Я вышла и просто прочитала под музыку стихи. И зал мне зааплодировал — а там сидели мои коллеги, которые знают этот материал и уже слышали его сто раз. Я поняла, что даже если ты провалишься вокально — если ты это оправдаешь актерски, тебе простят. Хотя это не значит, что ты можешь позволить себе не петь.
(сразу вспоминаю, как мне Ольга рассказывала про ту "Молитву" в дебютном спектакле Насти: "Спела хреново, но пробрало до мурашек даже на бельэтаже")

@темы: Театр, ИБ, ГМК

---

Ах, блин, забыла написать еще кое-что про "Чудо"... Рыклин - прекрасен!

@темы: Театр

---

театральное воскресенье

Во-первых, ввод Шиловской.

тыц

Эм… ну, понятное дело, что через какое-то время я ее снова посмотрю, но пока впечатление такое, что там работать еще и работать, причем по всем «фронтам». Вокально – красивый голос, не орет, вроде все вытягивает, но дикция ужасная (после «Встречи» я подумала: «что за акцент у нее?!», на «Молитве» чуть не упала, когда услышала «не густи» и т. п.) и манера пения какая-то… странная, слишком эстрадная и небрежная, что ли. «Кто ты» просто убила, вкупе с игрой она звучала, простите, просто блатняком. Сразу стало ясно, что Мерседес действительно родом из глухой суровой провинции, выросла среди бедных рыбаков, а графиней стала исключительно по недоразумению.
Игра… Эммм… Даже не знаю, над чем ей нужно больше работать, над вокалом или над игрой. Пластика – жесть. На первой сцене на балу, когда она стояла слева в декорации, я ее не видела, но когда она вышла вперед развязной походкой «от бедра» а ля Дыбский, у меня случился культурный шок. Второй культурный шок случился на Траве. Я вообще как-то не ожидала, что там будет что-то из ряда вон выходящее, казалось бы, там все довольно просто, выучить определенную хореографию – и все. Но для этого, ясное дело, надо обладать хоть какой-то пластичностью. Рискну предположить, что на сцен.движении Аглая отнюдь не в отличницах, потому что такого на Траве я еще не видела. Движения угловатые, неуклюжие, плюс в некоторых моментах все та же походка «от бедра», в общем, жесть. Да, и на Марселе она отомстила за Беляеву: если та бегала от ИБ, то вчера уже ИБ бегал от Аглаи Это было уже какое-то новое прочтение истории, такого, чтобы Эдмон бегал от Мерседес, у нас еще не было.
Очередная порция жести случилась на второй проходке. Выходит Мерседес, к ней подходит Фернан, она презрительно отворачивается, проходит вперед и вдруг… останавливается и кивает Фернану, мол, «ладно, чего там, пойдем в кусты». Во втором акте на сценах бала, где Мерседес на втором плане, было видно, что девушка не знает, что ей делать и куда себя девать. На «Разоблачении» в ее лице читалась сначала паника соучастницы «Фернан, нас разоблачают, что нам делать?!», а потом злость «дурак, что ж ты ее не прирезал, просила же!». В общем, абсолютно мимо. В финале особой игры замечено не было.
Резюмируя – все бы ничего, если б не вокал, дикция, пластика и игра Так что будем надеяться, что девушка трудолюбива, ибо работать надо еще много.
Кто действительно порадовал – это Кирюхин Отличный Вильфор, очень мне понравился. Сумасшествие пробрало, как никогда. Буду ждать его с нетерпением в следующем блоке.

Во-вторых, «Обыкновенное чудо». Хотела на него сходить попозже, но раз представилась возможность…

тыц

После шквала негативных отзывов стало боязно и грустно, но на самом деле все оказалось немного лучше, чем я опасалась, хотя все-таки спектакль не зацепил. Вроде бы и декорации роскошные, и костюмы интересные, и свет прекрасный, но чего-то не хватает. Не захватывает так, что забываешь про все и следишь за действием, а не анализируешь каждую деталь. Иногда даже происходит что-то смешное, ты понимаешь, что смешно, но смеяться почему-то не хочется, просто лень. Тот же Рагулин – да, яркий, да, забавный, но к его появлению уже не тянет смеяться. Нет ему какого-то драматического противопоставления, которое обычно бывает для комических героев и на фоне которого они выглядят намного забавнее.
Собственно, отсутствие драматической линии, а именно линии Медведя и Принцессы – главный минус. Мне не понравились все сцены с их появлением, от первой до последней. Хотя нет, вру, понравилось, как они бегали во вращающихся декорациях в конце. Из дуэтов не понравился ни один, ни по музыкальному материалу, ни по исполнению. Опять-таки единственное, что понравилось – сольная «предсмертная» песня Принцессы, она действительно прозвучала красиво. Совершенно убила фраза Медведя в одной из сцен «как только мы, при первом поцелуе, я превращусь в свирепого медведя». В общем, главных героев, к сожалению, не случилось.
Волшебник (у нас был Балалаев) понравился, особенно в начале. (Когда он восторженно произнес «Она!» и с безумными глазами стал метаться по сцене, нас с Аленой сложило пополам :laugh Но тоже не хватило какого-то драматизма, не екало сердце на его монологах, мурашки не бегали… Очень понравилась Денисенко, Чарквиани, конечно. Усков неплох, хотя интересно посмотреть Мазихина. Эльдаров убил абсолютно. То, что трус и подлец – верю, то, что деловой и смог собрать себе двадцать два чемодана – не верю. Новые песни тоже не понравились, да и вообще часто казались лишними. Постоянно приходилось напоминать себе «это мюзикл, они должны петь», потому что хотелось половину просто выбросить. Когда в финале Принцесса с Медведем запели перед поцелуем, мы с Аленой переглянулись: не надо! Благо песня оказалась короткой… Конец, опять-таки, не такой, от которого захватывает дух… В общем, «не ужас-ужас», но не хватает чего-то…

@темы: Театр, ИБ, ГМК

---

Вот, в частности, за это я и не любила Лужкова

Европейский суд по правам человека признал незаконным запрет гей-парадов в Москве.
Бывший мэр Москвы Юрий Лужков неоднократно заявлял, что не допустит проведения во вверенном ему городе гей-парадов, называя их "сатанинским действом" и объясняя запреты соображениями безопасности участников мероприятий, на которых, по его мнению, непременно должны были бы напасть разгневанные граждане.

@темы: Жизненное

---

очень-очень люблю этот спектакль

19.10.2010 в 08:34

Пишет  Regeta:

Пушкину!..

Приглашаем ВСЕХ 19 октября, т.е. СЕГОДНЯ! на моноспектакль Анны Островской - "Пушкину..."!

Это очень необычная, интересная работа выпускницы последней мастерской Марка Захарова по переписке Пушкина и Гончаровой. Спектакль с успехом играется в Италии, а теперь и в Москве =)

Приходите! И приводите с собой всех друзей, знакомых и случайных встречных!

"Открытая сцена", ул. Поварская, 18/20, м. Арбатская
Начало в 19:00
Билеты - 100, 200, 300р.
Приобретаются лично у меня непосредственно перед спектаклем!
Заказ билетов и все вопросы

по телефону

по телефону - 8(916)759-6446

"Пушкину..."
Моноспектакль Анны Островской – это пьеса-версия, сочинённая самой актрисой по письмам Пушкина к жене, письмам и воспоминаниям современников, по историческим документам, некоторым литературным произведениям Пушкина, а также по письмам жены его Натальи Николаевны Гончаровой, к сожалению (или к счастью), адресованным не Пушкину, так как судьба этих ее писем к мужу до сих пор остается загадкой.

За час с небольшим театрального действия перед нами раскрывается история жизни и любви Пушкина и Гончаровой. На сцене только актриса и ящик на колёсах, который является неким «сундуком воспоминаний». Возможно, зритель не сразу может чётко определить, что за персонаж перед ним. Но в процессе спектакля возникает мысль, что актриса, выскочившая из ящика, как чёрт из коробочки – это Гончарова, открывшая перед нами свой сундук с воспоминаниями. Она достаёт оттуда мужской плащ, как материальную связь с прошлым и начинает вспоминать. Вспоминать, перевоплощаясь в той или иной степени в Пушкина и в других персонажей своих воспоминаний. События предстают перед нами в хронологическом порядке, спектакль делиться как бы на три части: сначала, мы узнаём о чувствах и событиях предшествовавших свадьбе Пушкина и Натальи Николаевны, мы видим саму свадьбу, сразу после которой наступает следующий этап. Вторая часть – ожидание. Пушкин часто был в разъездах, благодаря чему и появилось столько писем к жене. Итак: ожидание и любовь. Перед нами картина их жизни, любви, заботы друг о друге, о детях и т.д. Затем в повествование вклинивается сказка. Сказка «Царь Никита и его сорок дочерей», в которую периодически врываются, как бы из подсознания, воспоминания о рождении поочерёдно четверых детей Пушкина и Натали. Задорная и весёлая сказка оказывается отчасти кульминацией, последним светлым моментом, после которого начинается третья часть. Всё постепенно разрушается. Пушкин и Гончарова окружены бедами со всех сторон. Пульс учащается, текст о безденежье, отчаянные попытки выбраться из круговорота, всё сгущается, закручивается, как по спирали и вот – впервые в спектакле звучит текст Гончаровой напрямую обращённый к Пушкину. Это её приписка к письму матери – единственное, что сохранилось. Незначительные слова этого письма становятся трагическими. Прощание с мужем. Воспоминание о прощании. После чего, нагнетавшееся безумие прорывается и снова сказка, уже другая, и это уже не рассказ, а беспорядочно разбросанный текст, вспышки воспоминаний. И затишье после взрыва. Кода. Сундук выходит на первый план и становится гробом. Звучит прямая речь Пушкина. Фразы, в хронологическом порядке, произнесённые им за те сутки, в течении которых он умирал. И после точки, поставленной Пушкиным – постскриптум… Посмертная маска на крышке гроба и взгляд в вечность… Спектакль заканчивается стихотворением «Бесы», которое является и обращением, и заклинанием, и приговором и многоточием одновременно…

@темы: Театр

---

Прям не верится...

@темы: Hexagone, Музыка

---

Наконец-то у меня стали загружаться видео на youtube! Я уж думала, что с моим глючным инетом я ничего не выложу, но вот одно видео, которым я очень хотела поделиться. Это исполнение Aquellos tiempos на ксилофоне Себастьяном, Борхой и Матиасом. Там в начале Хорхе говорит, что вот они купили себе ксилофон (marimba ) на это турне, а так как это достаточно дорогой инструмент, то они начали кампанию по отбиванию средств и стали использовать его везде, где только можно Сначала на нем играл один Себастьян, потом Себастьян и Кампи, а потом в один прекрасный день на нем заиграли трое - это максимальное количество человек, которые могут играть одновременно на ксилофоне И так вот образовалась группа, которую они назвали Los Marimboys
Звучит совершенно прекрасно, всем советую посмотреть и послушать

тыц

@темы: Аргентинское танго, Celeste, charrua... Уругвай, Хорхе, Ссылки

---

Закончила, наконец, заливать фотографии из Аргентины, кому интересно, здесь, много public.fotki.com/hirondelle82/argentina/
И фотографии со всех трех концертов Хорхе отдельными альбомами туда залила

@темы: Аргентинское танго, Хорхе, Ссылки

---

эпохальноэ :)

15.10.2010 в 19:48

Пишет  Perlita*:

случайно нашла на ютюбе))))))

@темы: Hexagone

---

В нынешнем году празднование Дня мюзикла состоится 25 октября. В этот же день принимать поздравления от коллег будет и суперпопулярный проект Театра оперетты — первый российский мюзикл мирового уровня «Монте-Кристо». В октябре 2010-го ему исполняется два года. Специально к этой дате будет выпущен долгожданный DVD со спектаклем, приобрести который все зрители «Монте-Кристо» смогут в фойе театра. Театр оперетты позаботился и об англоязычных поклонниках спектакля: теперь они смогут не только насладиться великолепными вокальными данными и актёрским талантом солистов мюзикла, но и разобраться во всех нюансах происходящего на сцене. Помимо оригинальной звуковой дорожки, на всех дисках доступны английские субтитры. Кроме того, абсолютно всех, кто приобретёт диск, ожидает уникальный бонус — пять песен из мюзикла в караоке-версии!
отсюда: www.chaskor.ru/news/den_myuzikla_v_rossii_20474

Интересно, конечно, будет видео посмотреть, но вспоминая тот удручающий состав...

@темы: Театр, ГМК

---

Итак, вчерашний МК, ввод Беляевой. Сразу скажу — в целом мне скорее понравилось, чем нет, видно, что потенциально она может быть очень хорошей Мерседес, так что будем надеяться, что со временем минусы уйдут и останутся только плюсы.
Ну а теперь по порядку.

много буковок

Привет начался очень неровно, сразу стало понятно, что она ОЧЕНЬ нервничает, дуэт с Балалаевым в конце тоже не особо получился, да и вообще было видно, что ИХ Эдмон с Мерседес встречаются всего второй раз в жизни (причем буквально, как потом оказалось, у них до этого была аж целая одна репетиция вместе)
На Наполеоне все было бы ничего, если бы Балалаев ее не напугал до чертиков В общем, сидели они, чинно-мирно беседовали, в какой-то момент Беляева, потупя глаза, скромно отворачивается в сторону... И тут хитрый ИБ подкрадывается к ней сбоку, намереваясь поцеловать, она, ничего не подозревая, поворачивается обратно к нему и... Она настолько этого не ожидала, что чуть не вскочила и не убежала за кулисы Вообще почти весь Марсель она жутко его стремалась, очень было заметно, что она совсем не знает, что делать и как себя вести с этим Эдмоном. Ну ничего, надеюсь, скоро привыкнет
Трава-Свадьба. Опять-таки, иногда она просто не знала, куда себя девать и что делать, но в какие-то моменты была очень милой дурашливой Мерседес, что нас очень порадовало Тут позволю себе немножко похныкать: два года мы следили за парой Игоря и Насти, за тем как они придумывают какие-то фишки, как творят свой Марсель, он рождался на наших глазах, и это было так здорово... А когда те же самые фишки вчера использовала Беляева, которая не прожила еще эти моменты, да к тому же, повторюсь, страшно нервничала, это выглядело неестественно и наигранно... Но я же оптимист Так что очень надеюсь, что со временем они с Игорем создадут свой Марсель, другой, но тоже прекрасный
Клятва Мерседес. Вот расставание мне понравилось, тронуло. Хотя опять все испортил Балалаев, который так широко улыбался, что строчка «не падай духом, не грусти, мой капитан» прозвучала немного странно Вообще он всегда там улыбается, но вчера то ли перестарался, то ли на контрасте с нервами Беляевой это так выглядело Ну и конечно «Фернан, мне страшно» было сказано очень искренне
Молитва-Письмо. Опять неровно. Да, кстати, голос у Беляевой мне понравился, он ниже даже, чем у Насти, но поет она хорошо — без ора, по крайней мере. Правда, начало Молитвы она проговорила и даже не очень в музыку, но пока очень хочется списать это на нервы, посмотрим-послушаем, как будет дальше. Что очень понравилось в этой сцене — это как в какой-то момент стало видно силу этой Мерседес и то, какой она будет во втором акте — настоящей графиней, с чувством собственного достоинства. Хотя, с другой стороны, в ее «читай!», брошенном Фернану, было и немало агрессии.
Проходки. Это было самое ржачное В первой Беляева так долго копошилась с пуговицами маленького Альбера (кстати, это был новый мальчик, который Владимир Мошкин, спел ничего так), что Новикову пришлось его от нее практически оттаскивать Во второй они идут с Новиковым, как положено, она в какой-то момент останавливается, гордо от него отвернувшись, он же проходит чуть вперед, поэтому когда она благосклонно решает к нему обернуться и поворачивается назад — там никого нет! Мерседес в панике: где муж?! Поворачивается в другую сторону — фух, вот же он стоит! Она уже готова от радости броситься к нему, но тут вспоминает, что, вроде как, его презирает, поэтому снова гордо отворачивается и проходит мимо
И еще пара приколов, не связанных с Беляевой.
Мне холодно. Дантес страдает, зрители почти рыдают, все замечательно, Балалаев падает на пол своей «камеры», стонет «я больше не могу...» и вдруг... «ВЖЖЖЖЖЖЖИК... ШЛЕП!» - громко и отчетливо сползает по декорации Ромеро (свинговавший Вишнякова)
Соленый ветер. Бертуччо вытаскивает Дантеса, в это время на заднем плане, как обычно, готовится «сходка» Баранникова и Гаврилова. Баранников разбегается, замахивается на Гаврилова... а тот, вместо того чтобы упасть навзничь, подныривает под рукой у Баранникова и убегает Баранников сначала офигевает, потом бросается вдогонку. Дальше происходит какая-то свалка, Гаврилова-таки роняют, Баранникову тоже, кажется, достается, все счастливы. Занавес

Вторая часть Марлезонского балета
Танец. Беляева так долго молчала в начале, что я испугалась, не забыла ли она слова Алена предположила, что она просто не могла решить, когда заговорить
Кто ты. И снова очень неровно. В начале опять не очень музыкальный речетатив, в середине — немножко (чуть-чуть) фирменной истерики от Леры, а вот финал получился лучше. Но пока мимо. Хотя снова надеюсь, что это поправимо.
И опять-таки очень к месту пришлась фраза «зачем мы здесь?» на Нео-траве
Разоблачение и Смятение очень понравились. В Разоблачении очень здорово была сыграна смена эмоций от «чего-чего он сделал?» до «ах же ж ты сволочь!» с сохранением при этом достоинства графини. Смятение тоже было отличное — мощно, с болью и горечью.
Ну и финал. На Сказочке я обнаружила одну неприятную вещь — здесь она взяла рисунок роли Леры, чья Мерседес узнает Эдмона, только когда он рассказывает свою историю. А мне это всегда очень не нравилось. Во-первых, нелогично — она же сама до этого говорила «это я виновата, я, это я его предала, это я перестала ждать, это я поверила лжи» - она уже знает, что это Эдмон! Ну и во-вторых, как это было красиво у Насти с Игорем — вся Сказочка глаза в глаза, она плачет, он тоже на грани, там такие эмоции были, фактически кульминация их любви... Эх... Ну ладно, я отвлеклась. Что порадовало — это то, что, пусть Беляева и играла по рисунку Леры, но она играла. Без истерики, без сильного переигрывания (ну, пара моментов в спектакле все-таки было, но их снова можно списать на ввод) и заламывания рук (хотя, кстати, иногда казалось, что она не знает, куда эти самые руки девать ). И это очень обнадеживает.
Прощай вокально получился хорошо, тут уже дуэт состоялся. Видео у них с Игорем очень милое получилось, надеюсь однажды увидеть те же эмоции и в самом спектакле.
Ну и на поклонах, когда все самое страшное было позади, она уже ожила, и мы смогли себе представить, как оно может быть через месяц-другой Теперь будем ждать и надеяться
зы. Еще большой привет костюмерам — с непривычки Беляева на поклонах наступила-таки на подол платья и чуть не упала... После этого Балалаев хотел поносить за ней ее шлейф, но она сама справилась

@темы: Театр, ИБ, ГМК

---

...и кстати, в свете неутешительных отзывов про ОЧ очень актуально вчера прозвучала строчка "не стоит на Чудо надеяться зря..."

@темы: ГМК

---

Посмотрели сегодня ввод Беляевой Завтра попробую написать поподробнее, но если кратко - она ТАК ЖУТКО боялась, что сказать что-то еще сложно. Были моменты, которые очень понравились и которые не понравились совсем, теперь главное, чтобы она развивалась в нужном направлении
но Насти, конечно, безумно не хватало...

@темы: Театр, ГМК

---

Воробей, с днем рождения! Успехов, радости и хорошего настроения всегда!

---

День мюзикла :)

В прошлом году российская индустрия мюзикла отметила свою первую серьезную дату – десятилетний юбилей. Празднование этого события, инициированное Театром оперетты, получило название «День мюзикла». Мероприятие настолько пришлось по вкусу почти трем сотням гостей из числа профессионалов мюзиклового рынка, что теперь оно станет ежегодным.

В нынешнем году празднование Дня мюзикла состоится 25 октября, и будет ознаменовано особенным событием. В этот день, первые в истории жанра в России, пройдет оригинальная премия, созданная исключительно для артистов мюзикла. Она получила название «Любимые артисты артистов», что сразу же раскрывает ее суть: здесь не будет скучных экспертных советов, а также критиков, режиссеров и продюсеров в жюри. Выбор лауреатов будет основан только на одном, но, порой, наиболее ценном, критерии – мнении самих артистов. В голосовании, которое пройдет на специально созданном к празднику сайте www.musicalday.ru примут участие несколько сотен российских артистов мюзикла. Имена победителей (актера и актрисы) будут озвучены 25 октября на праздновании Дня мюзикла. На праздник также приглашены люди, сделавшие немалый вклад в развитие жанра и его становление в России.

Немаловажно, что в этот же день принимать поздравления от коллег будет и суперпопулярный проект Театра оперетты – первый российский мюзикл мирового уровня «Монте-Кристо», со дня премьеры которого уже прошло 2 года! За это время его уже посмотрели более полумиллиона человек и впереди третий сезон показов! В октябре именинник «Монте-Кристо» будет радовать не только столичную публику: с 29 по 31 октября спектакль отправляется с гастролями в Санкт-Петербург. Но прежде актеры «Монте-Кристо» отыграют праздничный блок спектаклей в Театре оперетты с 12 по 24 октября.

Отсюда

@темы: Театр, ГМК, Новости